陳長安信託

Ⅰ 中國家族信託的目前發展有哪些類型

有很多類型。不同的銀行結構不一樣。不同的信託公司結構也不一樣。依照客戶定製化的需求來看。

目前，國內家族信託設立的資金門檻通常是3000萬元至5000萬元人民幣。期限通常為十年至幾十年，比如外貿信託的家族信託期限是30年至50年；中信信託的家族信託期限為十年以上，北京銀行與北京信託推出的家業恆昌系列家族信託期限為5年至40年，其中第一期期限為20年。但考慮國內家族信託業務尚處於市場培育階段，且委託資產以貨幣型為主，為了搶占市場資源，從業機構當前推出的家族信託業務呈現資金門檻普惠化、信託期限短期化的特點。主要有兩種表現形式：其一是低門檻、規模化的標准化產品。中融信託推出「標准化」家族信託產品起點為1000萬元，期限為十年，具有門檻更低、期限更短的特點。長安信託與盈科律師事務所聯合推出「迷你」家族信託產品，主打低門檻、半定製化特徵，門檻設定為300萬元。半定製化指的是七成內容確定，三成內容可選。低門檻的標准化及半標准化產品的定位是作為定製化產品的起點，作為培育市場的基礎，吸引更廣泛的投資者。其二是以小撬大的保險金信託。信誠人壽與中信信託合作推出的「信誠『托富未來』終身壽險」以800萬的保費，撬動上千萬的保險金。

浦發銀行：

客戶營銷：①分行篩選、營銷有設立境內家族信託需求的私人銀行客戶。②分行搜集整理客戶基本需求信息後填寫《境內家族信託客戶需求簡表》，機構郵件報送總行。

項目可行性判斷：①總、分行確定項目工作小組成員。②分行與信託公司、客戶三方簽署《境內財富傳承財產信託保密協議》，總分行相關人員簽字。③分行開展內部盡調，並簽署《意向客戶初審表》，密封交付總行。分行可由客戶簽署《客戶基礎信息確認表》，作為盡調基礎材料之一。④總行私行部審核分行初審表，並依據信託公司客戶盡職調查結論及可行性判斷，確定項目可行性。⑤分行根據總行指示，與客戶及信託公司三方簽署《境內財富傳承財產信託合作意向書》。

擬定信託方案：總行牽頭與信託公司對接，由信託公司根據客戶需求為客戶設計個性化家族信託方案；分行協助總行協調客戶與信託公司就信託方案的溝通，最終方案由客戶與信託公司確定。

合同起草簽署：信託公司起草信託合同等，客戶與其協商確定並簽署；總行與信託公司、客戶三方簽署財務顧問合同等。

信託財產交付：客戶向信託公司交付信託財產，信託成立。

信託財產支付管理：信託存續期間，信託公司向受益人有計劃地支付生活費、醫療費、教育費、養老費等.

客戶維護與管理：信託存續期間，分行配合信託公司進行客戶維護和管理。

信託財產投資管理：信託公司作為投資管理人，將信託財產閑置資金以其名義投資管理；我行接受信託公司委託提供財務顧問建議等.

信息披露監督：信託公司定期向客戶提供管理報告；客戶可委託監察人監督信託公司

信託清算終止：信託終止，信託公司完成清算，剩餘信託財產向受益人分配。

舉個例子：

中國白銀集團有限公司於2012年12月28日在香港聯交所主板上市。

保薦人：建銀國際

公司香港律師：羅夏信律師事務所

控股股東：家族信託上市後持有45.0%股份

信託的財產授予人：創業人的配偶（聖基茨與尼維斯國民）

信託受益人：創業人，其配偶及他們的孩子

受託人：瑞士信貸信託有限公司（Credit Suisse）

1.原始架構

江西龍天勇有色金屬有限公司是一家由陳萬天（陳總）總控股的境內企業。陳太（陳總的配偶）在上市前獲得了海外身份，設立了一系列海外公司與一家外商獨資企業——浙江富銀白銀有限公司。上市前架構如下圖所示：

Ⅱ 《長安古詩》中的意氣指的是什麼

盧照鄰代表作,也是初唐七言歌行的代表作之一.自漢巍六朝以來,產生過不少以長安、洛陽為背景,描寫豪門貴族、公子王孫、俠客倡優生活的作品.在這首長篇七言古詩中,詩人用傳統題材寫自身的感受.以鋪陳的筆法,描繪當時京都長安的現實生活場景,流露出對美好生活的熱愛和嚮往之情；寫權貴階層驕奢淫逸的生活及內部傾軋的情況,深寓諷喻之旨.同時抒發了懷才不遇的寂寥之感和牢騷不平之氣,也揭示了世事無常、榮華難久的生活哲理. 全詩分四部分.第一部分從「長安大道連狹斜」到「娼婦盤龍金屈膝」,共三十二句,鋪陳描寫長安車馬、宮闕、豪宅的繁華富麗和權貴們竟逐豪奢的享樂生活.第二部分從「御史府中烏夜啼」到「燕歌趙舞為君開」,共二十句,以市井娼家為中心,畫出了一幅王孫公子、軍官俠客等各種人物縱情聲色的夜遊圖.第三部分從「別有豪華稱將相」到「即今惟見青松在」共十二句,轉寫統治集團內部互相傾軋,權臣得意驕縱的情況.第四部分是最後四句,以漢代窮居著書的揚雄自況,寄寓懷才不遇的感慨,並與前面所寫的豪門貴族生活作對照,針砭當世,透言哲理,托物言志,結束全篇.
這首詩的題材、用語與蕭綱的《烏棲曲》等齊梁宮體詩非常接近,但思想感情卻大不相同.它詞采雖然富麗華贍,但終不傷於浮艷.詩的寫法近似漢賦,對描寫對象極力鋪陳瀉染, 並且略帶「勸百諷一」之意.《唐詩鏡》雲：「端麗不乏風華,當在駱賓王《帝京篇》上」.《唐詩選脈會通評林》引周敬語：「通篇格局雄遠,句法奇古,一結更繞神韻.……是詩一篇刺體,曲折盡情,轉誦間令人起懲時痛世之想.」
全詩可分四部分.
第一部分（從「長安大道連狹斜」到「娼婦盤龍金屈膝」）鋪陳長安豪門貴族爭競豪奢、追逐享樂的生活.首句就極有氣勢地展開大長安的平面圖,四通八達的大道與密如蛛網的小巷交織著.次句即入街景,那是無數的香車寶馬,川流不息.這樣簡勁地總提綱領,以後則灑開筆墨,恣肆汪洋地加以描寫：玉輦縱橫、金鞭絡繹、龍銜寶蓋、鳳吐流蘇……,真如文漪落霞,舒捲絢爛.這些執「金鞭」、乘「玉輦」,車飾華貴,出入於公主第宅、王侯之家的,當然不是等閑人物.「縱橫」可見其人數之多,「絡繹」不絕,那追歡逐樂的生活節奏是旋風般疾速的.這種景象從「朝日」初升到「晚霞」將合,二六時中無時或已.在長安,不但人是忙碌的,連景物也繁富而熱鬧：寫「游絲」是「百尺」,寫「嬌鳥」則成群,「爭」字「共」字,俱顯鬧市之鬧意.寫景俱有陪襯之功用.以下寫長安的建築,而由「花」帶出蜂蝶,乘蜂蝶游蹤帶出常人無由見到的宮禁景物,筆致靈活.作者並不對宮室結構全面鋪寫,只展現出幾個特寫鏡頭：宮門,五顏六色的樓台,雕刻精工的合歡花圖案的窗欞,飾有金鳳的雙闕的寶頂……,使人通過這些接連閃過的金碧輝煌的局部,概見壯麗的宮殿的全景.寫到豪門第宅,筆調更為簡括：「梁家（借窮極土木的漢代梁冀指長安貴族）畫閣中天起」,其勢巍峨可比漢宮銅柱.這文彩飛動的筆墨,紛至沓來的景象,幾令人目不暇接而心花怒放.於是,在通衢大道與小街曲巷的平面上,矗立起畫棟飛檐的華美建築,成為立體的大「舞台」,這是上層社會的極樂世界.這部分花不少筆墨寫出的市景,也構成全詩的背景,下一部分的各色人物仍是在這背景上活動的.
長安是一片人海,人之眾多竟至於「樓前相望不相知,陌上相逢詎相識?」這里「豪貴驕奢,狹邪艷冶,無所不有」,寫來夠瞧的.作者對豪貴的生活也沒有全面鋪寫,卻用大段文字寫豪門的歌兒舞女,通過她們的情感、生活以概見豪門生活之一斑.這里有人一見鍾情,打聽得那仙子弄玉（「吹簫向紫煙」）般美貌的女子是貴家舞女,引起他的熱戀：「得成比目何辭死,願作鴛鴦不羨仙.」那舞女也是心領神會：「比目鴛鴦真可羨,雙去雙來君不見.生憎帳額綉孤鸞,好取門簾帖雙燕.」「借問」四句與「比目」四句,用內心獨白式的語言,是一唱一和,男有心女有意.「比目」「鴛鴦」「雙燕」一連串作雙成對的事物與「孤鸞」的對比,「何辭死」「不羨仙」「真可羨」「好取」「生憎」的果決反復的表態,極寫出愛戀的狂熱與痛苦.這些專寫「男女」的詩句,誠如聞一多贊嘆的,比起「相看氣息望君憐,誰能含羞不肯前」（簡文帝《烏棲曲》）一類「病態的無恥」、「虛弱的感情」,「如今這是什麼氣魄」,「這真有起死回生的力量」（《宮體詩的自贖》）.通過對舞女心思的描寫,從側面反映出長安人們對於情愛的渴望.以下以雙燕為引,寫到貴家歌姬舞女的閨房（「羅帷翠被鬱金香」）,是那樣香艷；寫到她們的梳妝（「片片行雲著蟬翼,纖纖初月上鴉黃」）,是那樣妖嬈,「含嬌含態情非一」呵.打扮好了,於是載入香車寶馬,隨高貴的主人出遊了.這一部分結束的二句「妖童寶馬鐵連錢,娼婦盤龍金屈膝（刻龍紋的闔葉,車飾.「屈膝」同「屈戌」.）」與篇首「青牛白馬七香車」回應,標志對長安白晝鬧熱的描寫告一段落.下一部分寫長安之夜,不再涉及豪門情事,是為讓更多種類的人物登場「表演」,同時,從這些人的享樂生活也不難推知豪門的情況.可見用筆繁簡之妙.
第二部分（從「御史府中烏夜啼」到「燕歌趙舞為君開」）主要以市井娼家為中心,寫形形色色人物的夜生活.說長安御史府中柏樹上有烏鴉棲息數以千計,說翟公為廷尉罷官後門可羅雀,這部分開始二句即活用典故.「烏夜啼」與「隱隱朱城臨玉道,遙遙翠幰沒金堤」寫出黃昏景象,表明時間進入暮夜.「雀欲棲」則暗示御史、廷尉一類執法官門庭冷落,沒有權力.夜長安遂成為「冒險家」的樂園,這里有挾彈飛鷹的浪盪公子,有暗算公吏的不法少年（漢代長安少年有謀殺官吏為人報仇的組織,行動前設赤白黑三種彈丸,摸取以分派任務,故稱「探丸借客」）,有仗劍行游的俠客……,這些白天各在一方的人氣味相投,似乎邀約好一樣,夜來都在娼家聚會了.用「桃李蹊」指娼家,不特因桃李可喻艷色,而且因「桃李不言,下自成蹊」的成語,暗示那也是人來人往、別有一種鬧熱的去處.人們在這里迷戀歌舞,陶醉於氛氳的口香,拜倒在紫羅裙下.娼門內「北堂夜夜人如月」,似乎青春可以永葆；娼門外「南陌朝朝騎似雲」,似乎門庭不會冷落.這里點出從「夜」到「朝」,與前一部分「龍含」二句點出從「朝」到「晚」,時間上彼此連續,可見長安人的享樂是夜以繼日,周而復始.長安街道縱橫,市面繁榮（「五劇」、「三條」、「三市」指各種街道）,而娼家特多（「南陌北堂連北里」）,幾成「社交中心」.除了上述幾種逍遙人物,還有大批禁軍軍官（「金吾」）玩忽職守來此飲酒取樂.這里是各種「貨色」的大展覽.《史記·滑稽列傳》寫道：「日暮酒闌,合尊促坐,男女同席,履舄交錯.杯盤狼藉,堂上燭滅」,「羅襦襟解,微聞薌（香）澤」,這里「羅襦寶帶為君解」,即用其一二字面暗示同樣場面.古時燕趙二國歌舞發達且多佳人,故又以「燕歌趙舞」極寫其聲色娛樂.這部分里,長安各色人物搖鏡頭式地一幕幕出現,「通過『五劇三條』的『弱柳青槐』來『共宿娼家桃李蹊』.誠然,這不是一場美麗的熱鬧.但這顛狂中有戰栗,墮落中有靈性」（聞一多）,決非貧血而萎靡的宮體詩所可比擬.
第三部分（從「別有豪華稱將相」至「即今惟見青松在」）寫長安上層社會除追逐難於滿足情慾而外,別有一種權力欲,驅使著文武權臣互相傾軋.這些被稱為將相的豪華人物,權傾天子（「轉日回天」）、互不相讓.灌夫是漢武帝時將軍,因與竇嬰相結,使酒罵座,為丞相武安侯田蚡族誅（）；蕭何,為漢高祖時丞相,高祖封功臣以其居第一,武臣皆不悅（）.「意氣」二句用此二典泛指文臣與武將之間的互相排斥、傾軋.其得意者驕橫一時,而自謂富貴千載.這節的「青虯（龍類,指駿馬）紫燕（駿馬名）坐春風」、「自言歌舞長千載」二句又與前兩部分中關於車馬、歌舞的描寫呼應.所以雖寫別一內容,而彼此關聯鉤鎖,並不游離.「自言」而又「自謂」,則諷意自足.以下趁勢轉折,如天驥下坡：「節物風光不相待,桑田碧海須臾改.昔時金階白玉堂,即今惟見青松在（指墓田）.」這四句不惟就「豪華將相」而言,實一舉掃空前兩部分提到的各類角色,恰如沈德潛所說：「長安大道,豪貴驕奢,狹邪艷冶,無所不有.自嬖寵而俠客,而金吾,而權臣,皆向娼家游宿,自謂可永保富貴矣.然轉瞬滄桑,徒存墟墓.」（）四句不但內容上與前面的長篇鋪敘形成對比,形式上也盡洗藻繪,語言轉為素樸了.因而詞采亦有濃淡對比,更突出了那掃空一切的悲劇效果.聞一多指出這種新的演變說,這里似有「勸百諷一」之嫌.而宮體詩中講諷刺,多麼生疏的一個消息!
第四部分即末四句,在上文今昔縱向對比的基礎上,再作橫向的對比,以窮愁著書的揚雄自況,與長安豪華人物對照作結,這里顯見左思「濟濟京城內」一詩影響.但左詩八句寫豪華者,八句寫揚雄.而此詩以六十四句篇幅寫豪華者,其內容之豐富,畫面之宏偉,細節之生動都遠非左詩可比；末了以四句寫揚雄,這里的對比在分量上似不稱而效果更為顯著.前面是長安市上,轟轟烈烈；而這里是終南山內,「寂寂寥寥」.前面是任情縱欲倚仗權勢,這里是清心寡慾、不慕榮利（「年年歲歲一床書」）.而前者聲名俱滅,後者卻以文名流芳百世（「獨有南山桂花發,飛來飛去襲人裾」）.雖以四句對六十四句,自有「秤錘雖小壓千斤」之感.這個結尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓著對驕奢庸俗生活的批判,而且帶有不遇於時者的憤慨寂寥之感和自我寬解的意味.它是此詩歸趣所在.
七古中出現這樣洋洋灑灑的巨制,為初唐前所未見.而且更好在感情充沛,力量雄厚.它主要採用賦法,但並非平均使力、鋪陳始終；而是有重點、有細節的描寫,回環照應,詳略得宜；而結尾又頗具興義,耐人含詠.它一般以四句一換景或一轉意,詩韻更迭轉換,形成生龍活虎般騰踔的節奏.同時,在轉意換景處多用連珠格（如「……好取門簾帖雙燕.雙燕……」,「……纖纖初月上鴉黃.鴉黃……」）,或前分後總的復沓層遞句式（如「得成比目何辭死,願作鴛鴦不羨仙.比目鴛鴦……」,「北堂夜夜人如月,南陌朝朝騎似雲.南陌北堂……」,「意氣由來排灌夫,專權判不容蕭相.專權意氣……」）,使意換辭聯,形成一氣到底而又纏綿往復的旋律.這樣,就結束了陳隋「音響時乖,節奏未諧」的現象,「一變而精華瀏亮；抑揚起伏,悉諧宮商；開合轉換,咸中肯綮」（《詩藪》內編卷三）；所以,胡應麟極口贊嘆道：「七言長體,極於此矣!」（同上）雖然,此詩詞彩的華艷富贍,猶有六朝余習,但大體上能服從新的內容需要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句,結尾縱、橫對比則轉清詞,所以不傷於浮艷.在宮體余風尚熾的初唐詩壇,盧照鄰「放開粗豪而圓潤的嗓子」,唱出如此歌聲,壓倒那「四面細弱的蟲吟」,在七古發展史上確是可喜的新聲,而就此詩本身的藝術價值而論,也足使他被譽為「不廢江河萬古流」的.

Ⅲ 盧照鄰的《長安古意》的賞析

題為《長安古意》，實則借漢京人物寫唐都現實，極富批判精神。 自開篇至「娼婦盤龍金屈膝」，鋪寫統治集團上層人物尋歡作樂、窮奢極欲的生活情景。首句展現長安大街深巷縱橫交錯的平面圖，接著描繪街景：香車寶馬，絡繹下絕，有的駛入公主第宅，有的奔向王侯之家。「承朝日」、「帶晚霞」，表明這些車馬，從朝至暮，川流不息。接著寫皇官、官府的華美建築：在花、鳥、蜂、蝶、游絲、綠樹點綴的喧鬧春光里，千門、銀台、復道、雙闕、畫閣、金莖，以及「交窗作合歡」、「連甍垂鳳翼」的特寫鏡頭連續閃現，令人眼花繚亂。而這，正是統治集團上層人物活動的大舞台。接下去，集中筆墨描狀豪門歌兒舞女的生活和心境。憎綉孤鸞，自帖雙燕，表現這些「籠 中鳥」也有自己的愛情追求。「得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙」，則是追求戀愛自由的堅決誓言，成為歷代傳誦的名句。 從「御史府中烏夜啼」到「燕歌趙舞為君開」，以娼家為中心，寫各色特殊人物的夜生活，妙在先以掌彈劾的御史和掌刑法的廷尉門庭冷落作陪襯，然後描寫從杜陵到渭城、從南陌到北里，整個長安，在夜幕籠罩下變成顛狂、放盪的游樂場。那些目無法紀的王孫公子，或「挾彈飛鷹」，或「探丸借客」，邀釣身帶寶劍的俠客「共宿娼家」。娼家燕歌趙舞，花天酒地，招來的貴客遠不止此。翠幰沒堤，紅塵暗天，各類聲勢顯赫的人物都向這里聚集；最有諷刺意味的是「漢家金吾千騎來」，連禁衛軍的軍官們也成群結隊，來此尋歡！ 從「別有豪華稱將相」至「即今惟見青松在」，寫權臣傾軋，得意者橫行一時，有「轉日回天」之力，自以為榮華永在，但不久即灰飛煙滅。 在長安，還有與上述各色人物迥乎不同的另一類人物，那就是失意的知識份子。而作者，正是這類人物的代表，於是以窮居著書的楊雄自況，結束全篇。 第一段先用濃墨重彩描繪車馬絡繹奔向權門的多種畫面；去干什麼，卻一字未提，給讀者拓開馳騁想像的空間。次用極少筆墨寫到幾種建築，然而復道、雙闕、金莖等等，都是京城長安的主要標幟，故可由局部聯想整體。然後用較多文字表現歌兒舞女物質享受的奢華與精神生活的貧苦，未寫他們的主子，而那些權豪勢要之家的驕奢淫逸，也不難推想。 前三段所寫的場景、人物既各有特點，又相互補充，合攏來便可窺見京城長安的輪廓和上層集團各色人物活動的概況。結尾用南山桂花烘托出自甘寂寞、治學著書的知識份子與上述爭權奪利、尋歡作樂的各色人物作強烈對照，便可引發讀者的無限聯想。 全詩長達六十八句，以多姿多彩的筆觸勾勒出京城長安的全貌。抑揚起伏，悉諧宮商；開合轉換，咸中肯綮。既體現了大唐帝國的繁榮昌盛，又暴露了長安這座繁華都市肌體中的膿瘡。在同類題材的作品中，不僅左思的《詠史（濟濟京城內）》、唐大宗的《帝京篇》無法比擬，就是駱賓王的《帝京篇》和王勃的《臨高台》，在思想性和藝術性上也略遜一籌，可說是初唐劃時代的力作。難怪胡應磷極口稱贊：「七言長體，極於此矣！」

Ⅳ 中國家族信託目前發展有哪些類型

有很多類型。不同的銀行結構不一樣。不同的信託公司結構也不一樣。依照客戶定製化的需求來看。

目前，國內家族信託設立的資金門檻通常是3000萬元至5000萬元人民幣。期限通常為十年至幾十年，比如外貿信託的家族信託期限是30年至50年；中信信託的家族信託期限為十年以上，北京銀行與北京信託推出的家業恆昌系列家族信託期限為5年至40年，其中第一期期限為20年。但考慮國內家族信託業務尚處於市場培育階段，且委託資產以貨幣型為主，為了搶占市場資源，從業機構當前推出的家族信託業務呈現資金門檻普惠化、信託期限短期化的特點。主要有兩種表現形式：其一是低門檻、規模化的標准化產品。中融信託推出「標准化」家族信託產品起點為1000萬元，期限為十年，具有門檻更低、期限更短的特點。長安信託與盈科律師事務所聯合推出「迷你」家族信託產品，主打低門檻、半定製化特徵，門檻設定為300萬元。半定製化指的是七成內容確定，三成內容可選。低門檻的標准化及半標准化產品的定位是作為定製化產品的起點，作為培育市場的基礎，吸引更廣泛的投資者。其二是以小撬大的保險金信託。信誠人壽與中信信託合作推出的「信誠『托富未來』終身壽險」以800萬的保費，撬動上千萬的保險金。

浦發銀行：

客戶營銷：①分行篩選、營銷有設立境內家族信託需求的私人銀行客戶。②分行搜集整理客戶基本需求信息後填寫《境內家族信託客戶需求簡表》，機構郵件報送總行。

項目可行性判斷：①總、分行確定項目工作小組成員。②分行與信託公司、客戶三方簽署《境內財富傳承財產信託保密協議》，總分行相關人員簽字。③分行開展內部盡調，並簽署《意向客戶初審表》，密封交付總行。分行可由客戶簽署《客戶基礎信息確認表》，作為盡調基礎材料之一。④總行私行部審核分行初審表，並依據信託公司客戶盡職調查結論及可行性判斷，確定項目可行性。⑤分行根據總行指示，與客戶及信託公司三方簽署《境內財富傳承財產信託合作意向書》。

擬定信託方案：總行牽頭與信託公司對接，由信託公司根據客戶需求為客戶設計個性化家族信託方案；分行協助總行協調客戶與信託公司就信託方案的溝通，最終方案由客戶與信託公司確定。

合同起草簽署：信託公司起草信託合同等，客戶與其協商確定並簽署；總行與信託公司、客戶三方簽署財務顧問合同等。

信託財產交付：客戶向信託公司交付信託財產，信託成立。

信託財產支付管理：信託存續期間，信託公司向受益人有計劃地支付生活費、醫療費、教育費、養老費等.

客戶維護與管理：信託存續期間，分行配合信託公司進行客戶維護和管理。

信託財產投資管理：信託公司作為投資管理人，將信託財產閑置資金以其名義投資管理；我行接受信託公司委託提供財務顧問建議等.

信息披露監督：信託公司定期向客戶提供管理報告；客戶可委託監察人監督信託公司

信託清算終止：信託終止，信託公司完成清算，剩餘信託財產向受益人分配。

舉個例子：

中國白銀集團有限公司於2012年12月28日在香港聯交所主板上市。

保薦人：建銀國際

公司香港律師：羅夏信律師事務所

控股股東：家族信託上市後持有45.0%股份

信託的財產授予人：創業人的配偶（聖基茨與尼維斯國民）

信託受益人：創業人，其配偶及他們的孩子

受託人：瑞士信貸信託有限公司（Credit Suisse）

1.原始架構

江西龍天勇有色金屬有限公司是一家由陳萬天（陳總）總控股的境內企業。陳太（陳總的配偶）在上市前獲得了海外身份，設立了一系列海外公司與一家外商獨資企業——浙江富銀白銀有限公司。上市前架構如下圖所示：

Ⅳ 中國信託業協會的理事成員

第三屆理事會
終身名譽會長 王世宏
會 長 中信信託有限責任公司
專職副會長 王麗娟
副會長 北京國際信託有限公司
副會長 大連華信信託股份有限公司
副會長 華寶信託有限責任公司
副會長 華宸信託有限責任公司
副會長 華潤深國投信託有限公司
副會長 平安信託有限責任公司
副會長 上海國際信託有限公司
副會長 中國對外經濟貿易信託有限公司
理事單位：
安徽國元信託有限責任公司
北京國際信託有限公司
長安國際信託股份有限公司
大連華信信託股份有限公司
國投信託有限公司
杭州工商信託股份有限公司
華寶信託有限責任公司
華宸信託有限責任公司
華能貴誠信託有限公司
華融國際信託有限責任公司
華潤深國投信託有限公司
江蘇省國際信託有限責任公司
交銀國際信託有限公司
昆侖信託有限責任公司
平安信託有限責任公司
山東省國際信託有限公司
山西信託有限責任公司
上海國際信託有限公司
蘇州信託有限公司
天津信託有限責任公司
興業國際信託有限公司
中誠信託有限責任公司
中國對外經濟貿易信託有限公司
中海信託股份有限公司
中航信託股份有限公司
中融國際信託有限公司
中信信託有限責任公司
秘書長：陳艷梅
非會員理事：
戰偉宏 周小明 李憲明 戴定毅 金立新 鄭智
第二屆理事會
名譽會長 王世宏
會長 蒲 堅 中信信託有限責任公司
專職副會長 王麗娟 中國銀行業監督管理委員會副巡視員
副會長 王曉龍 北京國際信託有限公司
副會長 董永成 大連華信信託股份有限公司
副會長 蔣 偉 華潤深國投信託有限公司
副會長 潘衛東 上海國際信託有限公司
副會長 鄧紅國 中誠信託有限責任公司
副會長 陳浩鳴 中海信託股份有限公司
會員理事單位：
安徽國元信託有限責任公司 北京國際信託有限公司
重慶國際信託有限公司 大連華信信託股份有限公司
國投信託有限公司 華寶信託有限責任公司
華融國際信託有限責任公司 華潤深國投信託有限公司
江蘇省國際信託有限責任公司 交銀國際信託有限公司
昆侖信託有限責任公司 平安信託投資有限責任公司
山東省國際信託有限公司 上海國際信託有限公司
蘇州信託有限公司 天津信託有限責任公司
中誠信託有限責任公司 中國對外經濟貿易信託有限公司
中海信託股份有限公司 中投信託有限責任公司
中信信託有限責任公司
非會員理事：
王麗娟 中國銀行業監督管理委員會副巡視員
戰偉宏 中國銀行業監督管理委員會非銀部信託非現場處處長
周小明 人大信託與基金研究所所長
李憲明 錦天城律師事務所高級合夥人
戴定毅 立信會計師事務所高級合夥人
中國信託業協會第一屆監事會：
監事長單位
英大國際信託有限責任公司
監事單位
百瑞信託有限責任公司
北方國際信託股份有限公司
五礦國際信託有限公司
中鐵信託有限責任公司
第一屆理事會
名譽會長 王世宏
會長 王忠民 中誠信託有限責任公司
副會長 李南峰 深圳國際信託投資有限責任公司
副會長 李惠珍 上海國際信託有限公司
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Ⅵ 求長安古意全文翻譯！

漢魏六朝以來就有不少以長安洛陽一類名都為背景，描寫上層社會驕奢豪貴生活的作品，有的詩篇還通過對比寓諷，如左思《詠史》（「濟濟京城內」一首）。盧照鄰此詩即用傳統題材以寫當時長安現實生活中的形形色色，托「古意」實抒今情。全詩可分四部分。

第一部分（從「長安大道連狹斜」到「娼婦盤龍金屈膝」）鋪陳長安豪門貴族爭競豪奢、追逐享樂的生活。首句就極有氣勢地展開大長安的平面圖，四通八達的大道與密如蛛網的小巷交織著。次句即入街景，那是無數的香車寶馬，穿流不息。這樣簡勁地總提綱領，以後則灑開筆墨，恣肆汪洋地加以描寫：玉輦縱橫、金鞭絡繹、龍銜寶蓋、鳳吐流蘇……，真如文漪落霞，舒捲絢爛。這些執「金鞭」、乘「玉輦」，車飾華貴，出入於公主第宅、王侯之家的，當然不是等閑人物。「縱橫」可見其人數之多，「絡繹」不絕，那追歡逐樂的生活節奏是旋風般疾速的。這種景象從「朝日」初升到「晚霞」將合，二六時中無時或已。在長安，不但人是忙碌的，連景物也繁富而熱鬧：寫「游絲」是「百尺」，寫「嬌鳥」則成群，「爭」字「共」字，俱顯鬧市之鬧意。寫景俱有陪襯之功用。以下寫長安的建築，而由「花」帶出蜂蝶，乘蜂蝶游蹤帶出常人無由見到的宮禁景物，筆致靈活。作者並不對宮室結構全面鋪寫，只展現出幾個特寫鏡頭：宮門，五顏六色的樓台，雕刻精工的合歡花圖案的窗欞，飾有金鳳的雙闕的寶頂……，使人通過這些接連閃過的金碧輝煌的局部，概見壯麗的宮殿的全景。寫到豪門第宅，筆調更為簡括：「梁家（借窮極土木的漢代梁冀指長安貴族）畫閣中天起」，其勢巍峨可比漢宮銅柱。這文彩飛動的筆墨，紛至沓來的景象，幾令人目不暇接而心花怒放。於是，在通衢大道與小街曲巷的平面上，矗立起畫棟飛檐的華美建築，成為立體的大「舞台」，這是上層社會的極樂世界。這部分花不少筆墨寫出的市景，也構成全詩的背景，下一部分的各色人物仍是在這背景上活動的。

長安是一片人海，人之眾多竟至於「樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？」這里「豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有」，寫來夠瞧的。作者對豪貴的生活也沒有全面鋪寫，卻用大段文字寫豪門的歌兒舞女，通過她們的情感、生活以概見豪門生活之一斑。這里有人一見鍾情，打聽得那仙子弄玉（「吹簫向紫煙」）般美貌的女子是貴家舞女，引起他的熱戀：「得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。」那舞女也是心領神會：「比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。生憎帳額綉孤鸞，好取門簾帖雙燕。」「借問」四句與「比目」四句，用內心獨白式的語言，是一唱一和，男有心女有意。「比目」「鴛鴦」「雙燕」一連串作雙成對的事物與「孤鸞」的對比，「何辭死」「不羨仙」「真可羨」「好取」「生憎」的果決反復的表態，極寫出愛戀的狂熱與痛苦。這些專寫「男女」的詩句，誠如聞一多贊嘆的，比起「相看氣息望君憐，誰能含羞不肯前」（簡文帝《烏棲曲》）一類「病態的無恥」、「虛弱的感情」，「如今這是什麼氣魄」，「這真有起死回生的力量」（《宮體詩的自贖》）。通過對舞女心思的描寫，從側面反映出長安人們對於情愛的渴望。以下以雙燕為引，寫到貴家歌姬舞女的閨房（「羅帷翠被鬱金香」），是那樣香艷；寫到她們的梳妝（「片片行雲著蟬翼，纖纖初月上鴉黃」），是那樣妖嬈，「含嬌含態情非一」呵。打扮好了，於是載入香車寶馬，隨高貴的主人出遊了。這一部分結束的二句「妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝（刻龍紋的闔葉，車飾。「屈膝」同「屈戌」。）」與篇首「青牛白馬七香車」回應，標志對長安白晝鬧熱的描寫告一段落。下一部分寫長安之夜，不再涉及豪門情事，是為讓更多種類的人物登場「表演」，同時，從這些人的享樂生活也不難推知豪門的情況。可見用筆繁簡之妙。

第二部分（從「御史府中烏夜啼」到「燕歌趙舞為君開」）主要以市井娼家為中心，寫形形色色人物的夜生活。《漢書·朱博傳》說長安御史府中柏樹上有烏鴉棲息數以千計，《史記·汲鄭列傳》說翟公為廷尉罷官後門可羅雀，這部分開始二句即活用典故。「烏夜啼」與「隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤」寫出黃昏景象，表明時間進入暮夜。「雀欲棲」則暗示御史、廷尉一類執法官門庭冷落，沒有權力。夜長安遂成為「冒險家」的樂園，這里有挾彈飛鷹的浪盪公子，有暗算公吏的不法少年（漢代長安少年有謀殺官吏為人報仇的組織，行動前設赤白黑三種彈丸，摸取以分派任務，故稱「探丸借客」），有仗劍行游的俠客……，這些白天各在一方的人氣味相投，似乎邀約好一樣，夜來都在娼家聚會了。用「桃李蹊」指娼家，不特因桃李可喻艷色，而且因「桃李不言，下自成蹊」的成語，暗示那也是人來人往、別有一種鬧熱的去處。人們在這里迷戀歌舞，陶醉於氛氳的口香，拜倒在紫羅裙下。娼門內「北堂夜夜人如月」，似乎青春可以永葆；娼門外「南陌朝朝騎似雲」，似乎門庭不會冷落。這里點出從「夜」到「朝」，與前一部分「龍含」二句點出從「朝」到「晚」，時間上彼此連續，可見長安人的享樂是夜以繼日，周而復始。長安街道縱橫，市面繁榮（「五劇」、「三條」、「三市」指各種街道），而娼家特多（「南陌北堂連北里」），幾成「社交中心」。除了上述幾種逍遙人物，還有大批禁軍軍官（「金吾」）玩忽職守來此飲酒取樂。這里是各種「貨色」的大展覽。《史記·滑稽列傳》寫道：「日暮酒闌，合尊促坐，男女同席，履舄交錯。杯盤狼藉，堂上燭滅」，「羅襦襟解，微聞薌（香）澤」，這里「羅襦寶帶為君解」，即用其一二字面暗示同樣場面。古時燕趙二國歌舞發達且多佳人，故又以「燕歌趙舞」極寫其聲色娛樂。這部分里，長安各色人物搖鏡頭式地一幕幕出現，「通過『五劇三條』的『弱柳青槐』來『共宿娼家桃李蹊』。誠然，這不是一場美麗的熱鬧。但這顛狂中有戰栗，墮落中有靈性」（聞一多），決非貧血而萎靡的宮體詩所可比擬。

第三部分（從「別有豪華稱將相」至「即今惟見青松在」）寫長安上層社會除追逐難於滿足情慾而外，別有一種權力欲，驅使著文武權臣互相傾軋。這些被稱為將相的豪華人物，權傾天子（「轉日回天」）、互不相讓。灌夫是漢武帝時將軍，因與竇嬰相結，使酒罵座，為丞相武安侯田蚡族誅（《史記·魏其武安侯列傳》）；蕭何，為漢高祖時丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悅（《史記·蕭丞相世家》）。「意氣」二句用此二典泛指文臣與武將之間的互相排斥、傾軋。其得意者驕橫一時，而自謂富貴千載。這節的「青虯（龍類，指駿馬）紫燕（駿馬名）坐春風」、「自言歌舞長千載」二句又與前兩部分中關於車馬、歌舞的描寫呼應。所以雖寫別一內容，而彼此關聯鉤鎖，並不游離。「自言」而又「自謂」，則諷意自足。以下趁勢轉折，如天驥下坡：「節物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，即今惟見青松在（指墓田）。」這四句不惟就「豪華將相」而言，實一舉掃空前兩部分提到的各類角色，恰如沈德潛所說：「長安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉瞬滄桑，徒存墟墓。」（《唐詩別裁》）四句不但內容上與前面的長篇鋪敘形成對比，形式上也盡洗藻繪，語言轉為素樸了。因而詞采亦有濃淡對比，更突出了那掃空一切的悲劇效果。聞一多指出這種新的演變說，這里似有「勸百諷一」之嫌。而宮體詩中講諷刺，多麼生疏的一個消息！

第四部分即末四句，在上文今昔縱向對比的基礎上，再作橫向的對比，以窮愁著書的揚雄自況，與長安豪華人物對照作結，這里顯見左思「濟濟京城內」一詩影響。但左詩八句寫豪華者，八句寫揚雄。而此詩以六十四句篇幅寫豪華者，其內容之豐富，畫面之宏偉，細節之生動都遠非左詩可比；末了以四句寫揚雄，這里的對比在分量上似不稱而效果更為顯著。前面是長安市上，轟轟烈烈；而這里是終南山內，「寂寂寥寥」。前面是任情縱欲倚仗權勢，這里是清心寡慾、不慕榮利（「年年歲歲一床書」）。而前者聲名俱滅，後者卻以文名流芳百世（「獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾」）。雖以四句對六十四句，自有「秤錘雖小壓千斤」之感。這個結尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓著對驕奢庸俗生活的批判，而且帶有不遇於時者的憤慨寂寥之感和自我寬解的意味。它是此詩歸趣所在。

七古中出現這樣洋洋灑灑的巨制，為初唐前所未見。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要採用賦法，但並非平均使力、鋪陳始終；而是有重點、有細節的描寫，回環照應，詳略得宜；而結尾又頗具興義，耐人含詠。它一般以四句一換景或一轉意，詩韻更迭轉換，形成生龍活虎般騰踔的節奏。同時，在轉意換景處多用連珠格（如「……好取門簾帖雙燕。雙燕……」，「……纖纖初月上鴉黃。鴉黃……」），或前分後總的復沓層遞句式（如「得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦……」，「北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲。南陌北堂……」，「意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。專權意氣……」），使意換辭聯，形成一氣到底而又纏綿往復的旋律。這樣，就結束了陳隋「音響時乖，節奏未諧」的現象，「一變而精華瀏亮；抑揚起伏，悉諧宮商；開合轉換，咸中肯綮」（《詩藪》內編卷三）；所以，胡應麟極口贊嘆道：「七言長體，極於此矣！」（同上）雖然，此詩詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習，但大體上能服從新的內容需要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結尾縱、橫對比則轉清詞，所以不傷於浮艷。在宮體余風尚熾的初唐詩壇，盧照鄰「放開粗豪而圓潤的嗓子」，唱出如此歌聲，壓倒那「四面細弱的蟲吟」，在七古發展史上確是可喜的新聲，而就此詩本身

Ⅶ 盧照鄰《長安古意》的全文

長安古意》

長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，

金鞭絡繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。

百丈游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側，

碧樹銀台萬種色。復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。

梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。樓前相望不相知，

陌上相逢詎相識。借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。

得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦真可羨，

雙去雙來君不見。生憎帳額綉孤鸞，好取門簾帖雙燕。

雙燕雙飛繞畫梁，羅緯翠被鬱金香。片片行雲著蟬鬢，

纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。

妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。御史府中烏夜啼，

廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。

挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，

共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。

北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲。南陌北堂連北里，

五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。

漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，

燕歌趙舞為君開。別有豪華稱將相，轉日回天不相讓。

意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。專權意氣本豪雄，

青虯紫燕坐春風。自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。

節物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，

即今唯見青松在。寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。

獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。

Ⅷ 長安古意 文言文翻譯

長安大道平闊寬廣，四通八達的小巷就像蜘蛛一樣縱橫交錯著；無論正路小巷都可以看到穿梭不息的華美小車，這些小車都是用香木製作的奢華物件，拉著它們的是青牛白馬。
豪門貴族所乘的車子華貴得像是皇帝乘坐的輦，他們的住所就像是公主的府邸、侯王的官邸；金鞭在陽光的照耀下爍爍放光，催促著牛馬穿流其間。
車上的遮陽、避雨的傘蓋非常華美，支柱上端雕著龍形，叼銜著車子以讓車內的貴人們趁著好時光出外遊玩，那傘蓋正好可以讓他們躲避塵土與骯臟；直到落日之時、晚霞飛升之刻，歸人們才遊玩歸來。遊玩後的喜悅讓他們快馬飛奔，車蓋上的鳳嘴掛著五彩羽毛製成的穗子也得意忘形了，飛竄著、跳躍著似乎要掩蓋住太陽的光輝。
道旁兩側、空中飛騰著春天蟲類吐在空中的細絲，它們爭相在大樹面前圍繞邀功；一群群嬌小美麗的小鳥在尊貴的牡丹花前啼唱，以期獲得它的芳心。
飛舞游戲的蜜蜂和蝴蝶在宮門兩側亂竄，綠樹在月亮的照耀下顯示出萬千風情。
威嚴而富貴的人家是那麼雄壯、富有。他們的閣道和木窗上雕刻著的夜合花，宮門的望樓、屋脊、雙闕上雕飾著金色的鳳凰。
就像東漢外戚梁冀家的閣樓拔地而起直沖蒼天，漢武帝建在建章宮內的銅柱直插雲霄般雄壯。
他們的侍女多得無法數清，她們在樓前相遇不知道對方是做什麼的，路上相逢都互不相識。宮殿內來來往往的仕女們，只有孤寂的勞苦，沒有半絲停歇。
有位侍女走在其間，看著畫廊雕柱，不禁停步觀望，越看心內越煩悶，不免對天斥問蒼天「善吹簫引鳳的蕭史曾和自己的妻子弄玉雙雙飛向了自由的天空。而我苦學、苦練的舞蹈卻至今未能有所作為，那逝去的歲月怎不讓人淚水低垂！」
侍女低下頭，暗自沉吟「逝去的歲月已經無法挽回，只願在那餘生能夠像比目魚一樣快樂的生活，即使用死亡來換得這樣的春秋我也在所不辭；只要能像鴛鴦那樣生活，即使給我神仙般的日子我也不在乎。」
侍女想到這里，不禁長嘆一聲「唉?d?d，比目鴛鴦真是令人羨慕，它們進進出出成雙成對，為何我的他卻不曾出現？」
侍女突然看到了一幅橫幅，心中暗道「我最恨帳前橫幅上的孤鸞，它像我那樣孤單的生活，真恨不得讓門簾上貼的雙飛燕替掉它。」
侍女想到這里不禁浮想聯翩，「把那柱兒、窗兒全都畫上雙飛的飛禽，把那翡翠顏色的被子全都用鬱金香熏陶。」
侍女此時抬頭望去，只見到處都是美麗的長發，每個人都扎著蟬翼一般的發型。一個個都有著妖嬈的身姿，化妝得體的面容。
就在這時，鸞鈴響動來了一輛七香車，車內走出一位美女，她是一位歌女。浮華輕薄子弟們騎著寶馬護送歌女來到了門前，她頭上插著盤龍釵扶著車門上的鉸鏈款步進入府中。輕薄子弟們高聲炫耀著白天的功績，絲毫不顧忌什麼法制。
不信，你看那長安城內，掌管品評官員德行的御史府內的柏樹上有烏鴉棲息數以千計，它們在夜間高聲鳴叫著；掌刑法的廷尉門前可以捕捉鳥雀。他們都或者失職、或者失勢。
高高在上、遠離百姓的宮城內滿是修築得漂亮的道路，道路上行進的七香車如流水一般繁多。車上帷幕上鑲嵌的翡翠如果拋入護城河，可以將河堤填滿。
白天打獵的場面真是壯大，拿著武器驅著飛鷹在漢宣帝北面狩獵。他們根本沒有想到，就在狩獵的同時，扶弱行俠的俠客們在渭橋西面齊聚。
天下的俠客們拿著寶劍，前往歌女的住處商談。歌女們日夜歌舞，在紫羅裙飄舞的同時，香氣濃郁中宛轉的歌聲更加迷人。
歌舞樓夜夜人潮湧動，一派景色美麗動人；歌舞樓外則是來客雲集。
歌舞樓在北里相連成片，長安城內縱橫交錯的道路上開著許多買賣市場。
柔弱女人們心內的痛苦，無法讓車馬雜沓的景氣憐憫她們。然而，就在這熱鬧景色後面卻有著危險緩慢升起，那是百姓的怨氣，它直沖天宇。
禁衛軍威風凜凜的來到歌舞樓飲酒，歌舞女們將屠蘇酒倒入珍貴的鸚鵡杯，為他們彈唱歌舞。
在這歡宴中權貴們爭風吃醋互不相認，即使他們是可以影響皇帝決策的將相都不惜為了奢華的場面而丟掉自己的職責乃至生命。
漢武帝時期的灌夫因為酒席座位而與丞相田?`發生沖突，結果終致滅族；權傾天下的漢宣帝御史蕭望之如何？最終也不免飲鴆自盡。
豪氣沖天的貴人們絲毫不覺的危險即將來臨，全都在這萎靡的氛圍中騎著駿馬馳騁在奢華、虛幻的美景中。
他們覺得自己可以在歌舞中快樂千載，他們認為自己的富貴可以超過漢代著名的五大權貴。一切都是那麼美好、光亮。
然而，這一切真的是永恆嗎？美麗時光不會永遠與你相伴，一切都會在很短的時間內產生變化。大海甚至會變成桑田，桑田也可能會變成大海。
昔日漢代五大權貴豪華的宅第，現在何處？仔細想來，恐怕只能見到門前的輕松
當年揚雄住的地方非常寂寥貧窮，然而在這種隱居生活中卻日日有書籍相伴，它們不會消失，當學入心中的時候，它將與精神混合達到永恆。
你若不信，可看如今我們手中的書籍、影響我們的思想都是出自何人？它們並不出自權貴也並不出自富商巨賈。你看那，終南山上香艷的桂花傲然開放，微風左右襲撩著真正做學問人的衣襟。