陈长安信托
Ⅰ 中国家族信托的目前发展有哪些类型
有很多类型。不同的银行结构不一样。不同的信托公司结构也不一样。依照客户定制化的需求来看。
目前，国内家族信托设立的资金门槛通常是3000万元至5000万元人民币。期限通常为十年至几十年，比如外贸信托的家族信托期限是30年至50年；中信信托的家族信托期限为十年以上，北京银行与北京信托推出的家业恒昌系列家族信托期限为5年至40年，其中第一期期限为20年。但考虑国内家族信托业务尚处于市场培育阶段，且委托资产以货币型为主，为了抢占市场资源，从业机构当前推出的家族信托业务呈现资金门槛普惠化、信托期限短期化的特点。主要有两种表现形式：其一是低门槛、规模化的标准化产品。中融信托推出“标准化”家族信托产品起点为1000万元，期限为十年，具有门槛更低、期限更短的特点。长安信托与盈科律师事务所联合推出“迷你”家族信托产品，主打低门槛、半定制化特征，门槛设定为300万元。半定制化指的是七成内容确定，三成内容可选。低门槛的标准化及半标准化产品的定位是作为定制化产品的起点，作为培育市场的基础，吸引更广泛的投资者。其二是以小撬大的保险金信托。信诚人寿与中信信托合作推出的“信诚‘托富未来’终身寿险”以800万的保费，撬动上千万的保险金。
浦发银行：
客户营销：①分行筛选、营销有设立境内家族信托需求的私人银行客户。②分行搜集整理客户基本需求信息后填写《境内家族信托客户需求简表》，机构邮件报送总行。
项目可行性判断：①总、分行确定项目工作小组成员。②分行与信托公司、客户三方签署《境内财富传承财产信托保密协议》，总分行相关人员签字。③分行开展内部尽调，并签署《意向客户初审表》，密封交付总行。分行可由客户签署《客户基础信息确认表》，作为尽调基础材料之一。④总行私行部审核分行初审表，并依据信托公司客户尽职调查结论及可行性判断，确定项目可行性。⑤分行根据总行指示，与客户及信托公司三方签署《境内财富传承财产信托合作意向书》。
拟定信托方案：总行牵头与信托公司对接，由信托公司根据客户需求为客户设计个性化家族信托方案；分行协助总行协调客户与信托公司就信托方案的沟通，最终方案由客户与信托公司确定。
合同起草签署：信托公司起草信托合同等，客户与其协商确定并签署；总行与信托公司、客户三方签署财务顾问合同等。
信托财产交付：客户向信托公司交付信托财产，信托成立。
信托财产支付管理：信托存续期间，信托公司向受益人有计划地支付生活费、医疗费、教育费、养老费等.
客户维护与管理：信托存续期间，分行配合信托公司进行客户维护和管理。
信托财产投资管理：信托公司作为投资管理人，将信托财产闲置资金以其名义投资管理；我行接受信托公司委托提供财务顾问建议等.
信息披露监督：信托公司定期向客户提供管理报告；客户可委托监察人监督信托公司
信托清算终止：信托终止，信托公司完成清算，剩余信托财产向受益人分配。
举个例子：
中国白银集团有限公司于2012年12月28日在香港联交所主板上市。
保荐人：建银国际
公司香港律师：罗夏信律师事务所
信托的财产授予人：创业人的配偶（圣基茨与尼维斯国民）
信托受益人：创业人，其配偶及他们的孩子
受托人：瑞士信贷信托有限公司（Credit Suisse）
1.原始架构
江西龙天勇有色金属有限公司是一家由陈万天（陈总）总控股的境内企业。陈太（陈总的配偶）在上市前获得了海外身份，设立了一系列海外公司与一家外商独资企业——浙江富银白银有限公司。上市前架构如下图所示：
Ⅱ 《长安古诗》中的意气指的是什么
卢照邻代表作,也是初唐七言歌行的代表作之一.自汉巍六朝以来,产生过不少以长安、洛阳为背景,描写豪门贵族、公子王孙、侠客倡优生活的作品.在这首长篇七言古诗中,诗人用传统题材写自身的感受.以铺陈的笔法,描绘当时京都长安的现实生活场景,流露出对美好生活的热爱和向往之情；写权贵阶层骄奢淫逸的生活及内部倾轧的情况,深寓讽喻之旨.同时抒发了怀才不遇的寂寥之感和牢骚不平之气,也揭示了世事无常、荣华难久的生活哲理. 全诗分四部分.第一部分从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”,共三十二句,铺陈描写长安车马、宫阙、豪宅的繁华富丽和权贵们竟逐豪奢的享乐生活.第二部分从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”,共二十句,以市井娼家为中心,画出了一幅王孙公子、军官侠客等各种人物纵情声色的夜游图.第三部分从“别有豪华称将相”到“即今惟见青松在”共十二句,转写统治集团内部互相倾轧,权臣得意骄纵的情况.第四部分是最后四句,以汉代穷居著书的扬雄自况,寄寓怀才不遇的感慨,并与前面所写的豪门贵族生活作对照,针砭当世,透言哲理,托物言志,结束全篇.
这首诗的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近,但思想感情却大不相同.它词采虽然富丽华赡,但终不伤于浮艳.诗的写法近似汉赋,对描写对象极力铺陈泻染, 并且略带“劝百讽一”之意.《唐诗镜》云：“端丽不乏风华,当在骆宾王《帝京篇》上”.《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远,句法奇古,一结更绕神韵.……是诗一篇刺体,曲折尽情,转诵间令人起惩时痛世之想.”
全诗可分四部分.
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活.首句就极有气势地展开大长安的平面图,四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着.次句即入街景,那是无数的香车宝马,川流不息.这样简劲地总提纲领,以后则洒开笔墨,恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……,真如文漪落霞,舒卷绚烂.这些执“金鞭”、乘“玉辇”,车饰华贵,出入于公主第宅、王侯之家的,当然不是等闲人物.“纵横”可见其人数之多,“络绎”不绝,那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的.这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合,二六时中无时或已.在长安,不但人是忙碌的,连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”,写“娇鸟”则成群,“争”字“共”字,俱显闹市之闹意.写景俱有陪衬之功用.以下写长安的建筑,而由“花”带出蜂蝶,乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物,笔致灵活.作者并不对宫室结构全面铺写,只展现出几个特写镜头：宫门,五颜六色的楼台,雕刻精工的合欢花图案的窗棂,饰有金凤的双阙的宝顶……,使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部,概见壮丽的宫殿的全景.写到豪门第宅,笔调更为简括：“梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）画阁中天起”,其势巍峨可比汉宫铜柱.这文彩飞动的笔墨,纷至沓来的景象,几令人目不暇接而心花怒放.于是,在通衢大道与小街曲巷的平面上,矗立起画栋飞檐的华美建筑,成为立体的大“舞台”,这是上层社会的极乐世界.这部分花不少笔墨写出的市景,也构成全诗的背景,下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的.
长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的.作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑.这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋：“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙.”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见.生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕.”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意.“比目”“鸳鸯”“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦.这些专写“男女”的诗句,诚如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）.通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望.以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”）,是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”）,是那样妖娆,“含娇含态情非一”呵.打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了.这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶,车饰.“屈膝”同“屈戌”.）”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落.下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况.可见用笔繁简之妙.
第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心,写形形色色人物的夜生活.说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计,说翟公为廷尉罢官后门可罗雀,这部分开始二句即活用典故.“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象,表明时间进入暮夜.“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落,没有权力.夜长安遂成为“冒险家”的乐园,这里有挟弹飞鹰的浪荡公子,有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织,行动前设赤白黑三种弹丸,摸取以分派任务,故称“探丸借客”）,有仗剑行游的侠客……,这些白天各在一方的人气味相投,似乎邀约好一样,夜来都在娼家聚会了.用“桃李蹊”指娼家,不特因桃李可喻艳色,而且因“桃李不言,下自成蹊”的成语,暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处.人们在这里迷恋歌舞,陶醉于氛氲的口香,拜倒在紫罗裙下.娼门内“北堂夜夜人如月”,似乎青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”,似乎门庭不会冷落.这里点出从“夜”到“朝”,与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”,时间上彼此连续,可见长安人的享乐是夜以继日,周而复始.长安街道纵横,市面繁荣（“五剧”、“三条”、“三市”指各种街道）,而娼家特多（“南陌北堂连北里”）,几成“社交中心”.除了上述几种逍遥人物,还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐.这里是各种“货色”的大展览.《史记·滑稽列传》写道：“日暮酒阑,合尊促坐,男女同席,履舄交错.杯盘狼藉,堂上烛灭”,“罗襦襟解,微闻芗（香）泽”,这里“罗襦宝带为君解”,即用其一二字面暗示同样场面.古时燕赵二国歌舞发达且多佳人,故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐.这部分里,长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现,“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’.诚然,这不是一场美丽的热闹.但这颠狂中有战栗,堕落中有灵性”（闻一多）,决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟.
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧.这些被称为将相的豪华人物,权倾天子（“转日回天”）、互不相让.灌夫是汉武帝时将军,因与窦婴相结,使酒骂座,为丞相武安侯田蚡族诛（）；萧何,为汉高祖时丞相,高祖封功臣以其居第一,武臣皆不悦（）.“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧.其得意者骄横一时,而自谓富贵千载.这节的“青虬（龙类,指骏马）紫燕（骏马名）坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应.所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离.“自言”而又“自谓”,则讽意自足.以下趁势转折,如天骥下坡：“节物风光不相待,桑田碧海须臾改.昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在（指墓田）.”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说：“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有.自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣.然转瞬沧桑,徒存墟墓.”（）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了.因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果.闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌.而宫体诗中讲讽刺,多么生疏的一个消息!
第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄自况,与长安豪华人物对照作结,这里显见左思“济济京城内”一诗影响.但左诗八句写豪华者,八句写扬雄.而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上似不称而效果更为显著.前面是长安市上,轰轰烈烈；而这里是终南山内,“寂寂寥寥”.前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）.而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”）.虽以四句对六十四句,自有“秤锤虽小压千斤”之感.这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味.它是此诗归趣所在.
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见.而且更好在感情充沛,力量雄厚.它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜；而结尾又颇具兴义,耐人含咏.它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏.同时,在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕.双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄.鸦黄……”）,或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙.比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云.南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相.专权意气……”）,使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律.这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮；抑扬起伏,悉谐宫商；开合转换,咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以,胡应麟极口赞叹道：“七言长体,极于此矣!”（同上）虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳.在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上确是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也足使他被誉为“不废江河万古流”的.
Ⅲ 卢照邻的《长安古意》的赏析
题为《长安古意》，实则借汉京人物写唐都现实，极富批判精神。 自开篇至“娼妇盘龙金屈膝”，铺写统治集团上层人物寻欢作乐、穷奢极欲的生活情景。首句展现长安大街深巷纵横交错的平面图，接着描绘街景：香车宝马，络绎下绝，有的驶入公主第宅，有的奔向王侯之家。“承朝日”、“带晚霞”，表明这些车马，从朝至暮，川流不息。接着写皇官、官府的华美建筑：在花、鸟、蜂、蝶、游丝、绿树点缀的喧闹春光里，千门、银台、复道、双阙、画阁、金茎，以及“交窗作合欢”、“连甍垂凤翼”的特写镜头连续闪现，令人眼花缭乱。而这，正是统治集团上层人物活动的大舞台。接下去，集中笔墨描状豪门歌儿舞女的生活和心境。憎绣孤鸾，自帖双燕，表现这些“笼 中鸟”也有自己的爱情追求。“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，则是追求恋爱自由的坚决誓言，成为历代传诵的名句。 从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”，以娼家为中心，写各色特殊人物的夜生活，妙在先以掌弹劾的御史和掌刑法的廷尉门庭冷落作陪衬，然后描写从杜陵到渭城、从南陌到北里，整个长安，在夜幕笼罩下变成颠狂、放荡的游乐场。那些目无法纪的王孙公子，或“挟弹飞鹰”，或“探丸借客”，邀钓身带宝剑的侠客“共宿娼家”。娼家燕歌赵舞，花天酒地，招来的贵客远不止此。翠幰没堤，红尘暗天，各类声势显赫的人物都向这里聚集；最有讽刺意味的是“汉家金吾千骑来”，连禁卫军的军官们也成群结队，来此寻欢！ 从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”，写权臣倾轧，得意者横行一时，有“转日回天”之力，自以为荣华永在，但不久即灰飞烟灭。 在长安，还有与上述各色人物迥乎不同的另一类人物，那就是失意的知识份子。而作者，正是这类人物的代表，于是以穷居著书的杨雄自况，结束全篇。 第一段先用浓墨重彩描绘车马络绎奔向权门的多种画面；去干什么，却一字未提，给读者拓开驰骋想象的空间。次用极少笔墨写到几种建筑，然而复道、双阙、金茎等等，都是京城长安的主要标帜，故可由局部联想整体。然后用较多文字表现歌儿舞女物质享受的奢华与精神生活的贫苦，未写他们的主子，而那些权豪势要之家的骄奢淫逸，也不难推想。 前三段所写的场景、人物既各有特点，又相互补充，合拢来便可窥见京城长安的轮廓和上层集团各色人物活动的概况。结尾用南山桂花烘托出自甘寂寞、治学著书的知识份子与上述争权夺利、寻欢作乐的各色人物作强烈对照，便可引发读者的无限联想。 全诗长达六十八句，以多姿多彩的笔触勾勒出京城长安的全貌。抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮。既体现了大唐帝国的繁荣昌盛，又暴露了长安这座繁华都市肌体中的脓疮。在同类题材的作品中，不仅左思的《咏史（济济京城内）》、唐大宗的《帝京篇》无法比拟，就是骆宾王的《帝京篇》和王勃的《临高台》，在思想性和艺术性上也略逊一筹，可说是初唐划时代的力作。难怪胡应磷极口称赞：“七言长体，极于此矣！”
Ⅳ 中国家族信托目前发展有哪些类型
有很多类型。不同的银行结构不一样。不同的信托公司结构也不一样。依照客户定制化的需求来看。
目前，国内家族信托设立的资金门槛通常是3000万元至5000万元人民币。期限通常为十年至几十年，比如外贸信托的家族信托期限是30年至50年；中信信托的家族信托期限为十年以上，北京银行与北京信托推出的家业恒昌系列家族信托期限为5年至40年，其中第一期期限为20年。但考虑国内家族信托业务尚处于市场培育阶段，且委托资产以货币型为主，为了抢占市场资源，从业机构当前推出的家族信托业务呈现资金门槛普惠化、信托期限短期化的特点。主要有两种表现形式：其一是低门槛、规模化的标准化产品。中融信托推出“标准化”家族信托产品起点为1000万元，期限为十年，具有门槛更低、期限更短的特点。长安信托与盈科律师事务所联合推出“迷你”家族信托产品，主打低门槛、半定制化特征，门槛设定为300万元。半定制化指的是七成内容确定，三成内容可选。低门槛的标准化及半标准化产品的定位是作为定制化产品的起点，作为培育市场的基础，吸引更广泛的投资者。其二是以小撬大的保险金信托。信诚人寿与中信信托合作推出的“信诚‘托富未来’终身寿险”以800万的保费，撬动上千万的保险金。
浦发银行：
客户营销：①分行筛选、营销有设立境内家族信托需求的私人银行客户。②分行搜集整理客户基本需求信息后填写《境内家族信托客户需求简表》，机构邮件报送总行。
项目可行性判断：①总、分行确定项目工作小组成员。②分行与信托公司、客户三方签署《境内财富传承财产信托保密协议》，总分行相关人员签字。③分行开展内部尽调，并签署《意向客户初审表》，密封交付总行。分行可由客户签署《客户基础信息确认表》，作为尽调基础材料之一。④总行私行部审核分行初审表，并依据信托公司客户尽职调查结论及可行性判断，确定项目可行性。⑤分行根据总行指示，与客户及信托公司三方签署《境内财富传承财产信托合作意向书》。
拟定信托方案：总行牵头与信托公司对接，由信托公司根据客户需求为客户设计个性化家族信托方案；分行协助总行协调客户与信托公司就信托方案的沟通，最终方案由客户与信托公司确定。
合同起草签署：信托公司起草信托合同等，客户与其协商确定并签署；总行与信托公司、客户三方签署财务顾问合同等。
信托财产交付：客户向信托公司交付信托财产，信托成立。
信托财产支付管理：信托存续期间，信托公司向受益人有计划地支付生活费、医疗费、教育费、养老费等.
客户维护与管理：信托存续期间，分行配合信托公司进行客户维护和管理。
信托财产投资管理：信托公司作为投资管理人，将信托财产闲置资金以其名义投资管理；我行接受信托公司委托提供财务顾问建议等.
信息披露监督：信托公司定期向客户提供管理报告；客户可委托监察人监督信托公司
信托清算终止：信托终止，信托公司完成清算，剩余信托财产向受益人分配。
举个例子：
中国白银集团有限公司于2012年12月28日在香港联交所主板上市。
保荐人：建银国际
公司香港律师：罗夏信律师事务所
控股股东：家族信托上市后持有45.0%股份
信托的财产授予人：创业人的配偶（圣基茨与尼维斯国民）
信托受益人：创业人，其配偶及他们的孩子
受托人：瑞士信贷信托有限公司（Credit Suisse）
1.原始架构
江西龙天勇有色金属有限公司是一家由陈万天（陈总）总控股的境内企业。陈太（陈总的配偶）在上市前获得了海外身份，设立了一系列海外公司与一家外商独资企业——浙江富银白银有限公司。上市前架构如下图所示：
Ⅳ 中国信托业协会的理事成员
第三届理事会
终身名誉会长 王世宏
会 长 中信信托有限责任公司
专职副会长 王丽娟
副会长 北京国际信托有限公司
副会长 大连华信信托股份有限公司
副会长 华宝信托有限责任公司
副会长 华宸信托有限责任公司
副会长 华润深国投信托有限公司
副会长 平安信托有限责任公司
副会长 上海国际信托有限公司
副会长 中国对外经济贸易信托有限公司
理事单位：
安徽国元信托有限责任公司
北京国际信托有限公司
长安国际信托股份有限公司
大连华信信托股份有限公司
国投信托有限公司
杭州工商信托股份有限公司
华宝信托有限责任公司
华宸信托有限责任公司
华能贵诚信托有限公司
华融国际信托有限责任公司
华润深国投信托有限公司
江苏省国际信托有限责任公司
交银国际信托有限公司
昆仑信托有限责任公司
平安信托有限责任公司
山东省国际信托有限公司
山西信托有限责任公司
上海国际信托有限公司
苏州信托有限公司
天津信托有限责任公司
兴业国际信托有限公司
中诚信托有限责任公司
中国对外经济贸易信托有限公司
中海信托股份有限公司
中航信托股份有限公司
中融国际信托有限公司
中信信托有限责任公司
秘书长：陈艳梅
非会员理事：
战伟宏 周小明 李宪明 戴定毅 金立新 郑智
第二届理事会
名誉会长 王世宏
会长 蒲 坚 中信信托有限责任公司
专职副会长 王丽娟 中国银行业监督管理委员会副巡视员
副会长 王晓龙 北京国际信托有限公司
副会长 董永成 大连华信信托股份有限公司
副会长 蒋 伟 华润深国投信托有限公司
副会长 潘卫东 上海国际信托有限公司
副会长 邓红国 中诚信托有限责任公司
副会长 陈浩鸣 中海信托股份有限公司
会员理事单位：
安徽国元信托有限责任公司 北京国际信托有限公司
重庆国际信托有限公司 大连华信信托股份有限公司
国投信托有限公司 华宝信托有限责任公司
华融国际信托有限责任公司 华润深国投信托有限公司
江苏省国际信托有限责任公司 交银国际信托有限公司
昆仑信托有限责任公司 平安信托投资有限责任公司
山东省国际信托有限公司 上海国际信托有限公司
苏州信托有限公司 天津信托有限责任公司
中诚信托有限责任公司 中国对外经济贸易信托有限公司
中海信托股份有限公司 中投信托有限责任公司
中信信托有限责任公司
非会员理事：
王丽娟 中国银行业监督管理委员会副巡视员
战伟宏 中国银行业监督管理委员会非银部信托非现场处处长
周小明 人大信托与基金研究所所长
李宪明 锦天城律师事务所高级合伙人
戴定毅 立信会计师事务所高级合伙人
中国信托业协会第一届监事会：
监事长单位
英大国际信托有限责任公司
监事单位
百瑞信托有限责任公司
北方国际信托股份有限公司
五矿国际信托有限公司
中铁信托有限责任公司
第一届理事会
名誉会长 王世宏
会长 王忠民 中诚信托有限责任公司
副会长 李南峰 深圳国际信托投资有限责任公司
副会长 李惠珍 上海国际信托有限公司
副会长 王晓龙 北京国际信托有限公司
秘书长 陈玉鹏
会员理事单位：
安徽国元信托有限责任公司 北方国际信托股份有限公司
北京国际信托有限公司 大连华信信托股份有限公司
中铁信托有限责任公司 华宝信托有限责任公司
山东省国际信托有限公司 上海国际信托有限公司
华润深国投信托有限责任公司 天津信托投资有限责任公司
英大国际信托有限责任公司 中诚信托有限责任公司
中国对外经济贸易信托有限公司 中泰信托有限责任公司
中信信托有限责任公司
Ⅵ 求长安古意全文翻译！
汉魏六朝以来就有不少以长安洛阳一类名都为背景，描写上层社会骄奢豪贵生活的作品，有的诗篇还通过对比寓讽，如左思《咏史》（“济济京城内”一首）。卢照邻此诗即用传统题材以写当时长安现实生活中的形形色色，托“古意”实抒今情。全诗可分四部分。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，穿流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……，真如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，当然不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，二六时中无时或已。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……，使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）画阁中天起”，其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，几令人目不暇接而心花怒放。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
长安是一片人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有心女有意。“比目”“鸳鸯”“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比，“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果决反复的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，诚如闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，“含娇含态情非一”呵。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝（刻龙纹的阖叶，车饰。“屈膝”同“屈戌”。）”与篇首“青牛白马七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，同时，从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书·朱博传》说长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记·汲郑列传》说翟公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有仗剑行游的侠客……，这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，似乎青春可以永葆；娼门外“南陌朝朝骑似云”，似乎门庭不会冷落。这里点出从“夜”到“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市面繁荣（“五剧”、“三条”、“三市”指各种街道），而娼家特多（“南陌北堂连北里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”的大展览。《史记·滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字面暗示同样场面。古时燕赵二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，“通过‘五剧三条’的‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性”（闻一多），决非贫血而萎靡的宫体诗所可比拟。
第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”）写长安上层社会除追逐难于满足情欲而外，别有一种权力欲，驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时将军，因与窦婴相结，使酒骂座，为丞相武安侯田蚡族诛（《史记·魏其武安侯列传》）；萧何，为汉高祖时丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悦（《史记·萧丞相世家》）。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬（龙类，指骏马）紫燕（骏马名）坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，则讽意自足。以下趁势转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！
第四部分即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁著书的扬雄自况，与长安豪华人物对照作结，这里显见左思“济济京城内”一诗影响。但左诗八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上似不称而效果更为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，自有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上确是可喜的新声，而就此诗本身
Ⅶ 卢照邻《长安古意》的全文
长安古意》
长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，
金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，
碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，
陌上相逢讵相识。借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，
双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
双燕双飞绕画梁，罗纬翠被郁金香。片片行云著蝉鬓，
纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，
廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。
挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，
共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，
五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，
燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。
意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，
青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，
即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
Ⅷ 长安古意 文言文翻译
长安大道平阔宽广，四通八达的小巷就像蜘蛛一样纵横交错着；无论正路小巷都可以看到穿梭不息的华美小车，这些小车都是用香木制作的奢华物件，拉着它们的是青牛白马。
豪门贵族所乘的车子华贵得像是皇帝乘坐的辇，他们的住所就像是公主的府邸、侯王的官邸；金鞭在阳光的照耀下烁烁放光，催促着牛马穿流其间。
车上的遮阳、避雨的伞盖非常华美，支柱上端雕着龙形，叼衔着车子以让车内的贵人们趁着好时光出外游玩，那伞盖正好可以让他们躲避尘土与肮脏；直到落日之时、晚霞飞升之刻，归人们才游玩归来。游玩后的喜悦让他们快马飞奔，车盖上的凤嘴挂着五彩羽毛制成的穗子也得意忘形了，飞窜着、跳跃着似乎要掩盖住太阳的光辉。
道旁两侧、空中飞腾着春天虫类吐在空中的细丝，它们争相在大树面前围绕邀功；一群群娇小美丽的小鸟在尊贵的牡丹花前啼唱，以期获得它的芳心。
飞舞游戏的蜜蜂和蝴蝶在宫门两侧乱窜，绿树在月亮的照耀下显示出万千风情。
威严而富贵的人家是那么雄壮、富有。他们的阁道和木窗上雕刻着的夜合花，宫门的望楼、屋脊、双阙上雕饰着金色的凤凰。
就像东汉外戚梁冀家的阁楼拔地而起直冲苍天，汉武帝建在建章宫内的铜柱直插云霄般雄壮。
他们的侍女多得无法数清，她们在楼前相遇不知道对方是做什么的，路上相逢都互不相识。宫殿内来来往往的仕女们，只有孤寂的劳苦，没有半丝停歇。
有位侍女走在其间，看着画廊雕柱，不禁停步观望，越看心内越烦闷，不免对天斥问苍天“善吹箫引凤的萧史曾和自己的妻子弄玉双双飞向了自由的天空。而我苦学、苦练的舞蹈却至今未能有所作为，那逝去的岁月怎不让人泪水低垂！”
侍女低下头，暗自沉吟“逝去的岁月已经无法挽回，只愿在那余生能够像比目鱼一样快乐的生活，即使用死亡来换得这样的春秋我也在所不辞；只要能像鸳鸯那样生活，即使给我神仙般的日子我也不在乎。”
侍女想到这里，不禁长叹一声“唉?d?d，比目鸳鸯真是令人羡慕，它们进进出出成双成对，为何我的他却不曾出现？”
侍女突然看到了一幅横幅，心中暗道“我最恨帐前横幅上的孤鸾，它像我那样孤单的生活，真恨不得让门帘上贴的双飞燕替掉它。”
侍女想到这里不禁浮想联翩，“把那柱儿、窗儿全都画上双飞的飞禽，把那翡翠颜色的被子全都用郁金香熏陶。”
侍女此时抬头望去，只见到处都是美丽的长发，每个人都扎着蝉翼一般的发型。一个个都有着妖娆的身姿，化妆得体的面容。
就在这时，鸾铃响动来了一辆七香车，车内走出一位美女，她是一位歌女。浮华轻薄子弟们骑着宝马护送歌女来到了门前，她头上插着盘龙钗扶着车门上的铰链款步进入府中。轻薄子弟们高声炫耀着白天的功绩，丝毫不顾忌什么法制。
不信，你看那长安城内，掌管品评官员德行的御史府内的柏树上有乌鸦栖息数以千计，它们在夜间高声鸣叫着；掌刑法的廷尉门前可以捕捉鸟雀。他们都或者失职、或者失势。
高高在上、远离百姓的宫城内满是修筑得漂亮的道路，道路上行进的七香车如流水一般繁多。车上帷幕上镶嵌的翡翠如果抛入护城河，可以将河堤填满。
白天打猎的场面真是壮大，拿着武器驱着飞鹰在汉宣帝北面狩猎。他们根本没有想到，就在狩猎的同时，扶弱行侠的侠客们在渭桥西面齐聚。
天下的侠客们拿着宝剑，前往歌女的住处商谈。歌女们日夜歌舞，在紫罗裙飘舞的同时，香气浓郁中宛转的歌声更加迷人。
歌舞楼夜夜人潮涌动，一派景色美丽动人；歌舞楼外则是来客云集。
歌舞楼在北里相连成片，长安城内纵横交错的道路上开着许多买卖市场。
柔弱女人们心内的痛苦，无法让车马杂沓的景气怜悯她们。然而，就在这热闹景色后面却有着危险缓慢升起，那是百姓的怨气，它直冲天宇。
禁卫军威风凛凛的来到歌舞楼饮酒，歌舞女们将屠苏酒倒入珍贵的鹦鹉杯，为他们弹唱歌舞。
在这欢宴中权贵们争风吃醋互不相认，即使他们是可以影响皇帝决策的将相都不惜为了奢华的场面而丢掉自己的职责乃至生命。
汉武帝时期的灌夫因为酒席座位而与丞相田?`发生冲突，结果终致灭族；权倾天下的汉宣帝御史萧望之如何？最终也不免饮鸩自尽。
豪气冲天的贵人们丝毫不觉的危险即将来临，全都在这萎靡的氛围中骑着骏马驰骋在奢华、虚幻的美景中。
他们觉得自己可以在歌舞中快乐千载，他们认为自己的富贵可以超过汉代著名的五大权贵。一切都是那么美好、光亮。
然而，这一切真的是永恒吗？美丽时光不会永远与你相伴，一切都会在很短的时间内产生变化。大海甚至会变成桑田，桑田也可能会变成大海。
昔日汉代五大权贵豪华的宅第，现在何处？仔细想来，恐怕只能见到门前的轻松
当年扬雄住的地方非常寂寥贫穷，然而在这种隐居生活中却日日有书籍相伴，它们不会消失，当学入心中的时候，它将与精神混合达到永恒。
你若不信，可看如今我们手中的书籍、影响我们的思想都是出自何人？它们并不出自权贵也并不出自富商巨贾。你看那，终南山上香艳的桂花傲然开放，微风左右袭撩着真正做学问人的衣襟。